… Thomas Ebenstein als Mime präpariert das gewollt Unmusikalische dieser Partie mit höchstem musikalischen Sachverstand heraus, erlaubt uns den messerscharfen Blick in den Abgrund. Er singt, spricht, falsettiert, entfremdet den Vokalklang, schleift keine der musikalischen Schieflagen, sondern spitzt sie zu. Zugleich hat er Spaß an den Absonderlichkeiten des Zwerges als Märchen-Opern-Bösewicht. Er nutzt dabei eine höhere Bandbreite stimmlicher Möglichkeiten, als heutzutage üblich ist, und folgt damit der historischen Aufführungspraxis der Wagnerzeit, wie sie die Musikwissenschaft anhand von Quellen versteht. Ganz dem Bühnendeutsch des 19. Jahrhunderts entsprechend rollt Ebenstein nahezu ausnahmslos jedes R mit hämischer Freude. Immer wieder grenzt sein Gesang an ein melodisches Sprechen. Er krächzt, er speit, er süßraspelt — und all das mit einer Textverständlichkeit, bei der man sich eher im Schauspiel als in der Oper wähnt! …

… Und gerade im ersten Akt wetteifern Ebenstein und Blondelle mit einem Feuerwerk musikalischer Einfälle. …